Sapık'ın 1960 yılında vizyona girdiği sıralarda reşit olan sinema izleyicilerinden biri olmasaydınız, günümüzün modern korku filmleri üzerindeki etkisi hakkında hiçbir fikriniz olmayabilirdi. Muhtemelen Alfred Hitchcock'un filmini izlemişsinizdir, ancak 13. Cuma ve Sleepaway Camp gibi 80'lerin ufuk açıcı keskin nişancı resimlerine ve Hostel ve Testere serilerinde tasvir edilen daha modern terörlere alışkınsanız, bu size uysal gelebilir.
Ancak 1960'da Hitchcock'un başyapıtı film oyunun kurallarını değiştiriyordu. Psycho'dan önce slasher pic diye bir şey yoktu. Film canavarları, şimdi sinematik manzaralarımızda dolaşan insan canavarları değil, gerçek canavarlardı. Korku filmlerinin çoğu basit olaylar olduğundan, çok az ilginç dönüşler vardı. Ve kesinlikle duş alırken çıplak bir kadına yapılan şiddetli saldırıyı göstermeye cesaret eden hiçbir film yoktu.
Bugün, kan ve cesaret minimumdaysa, birçok korku hayranı hayal kırıklığına uğradı. Bir filmin anlatısında en az bir bükülme yoksa, kendilerini yetersiz hissediyorlar. Ve nedensiz çıplaklık içeren en az bir sahne yoksa üzülüyorlar. Ama 1960'ta bu şeyler sıradan değildi. İzleyiciler, Hitchcock'un üzerlerinde oynadığı dehşet ve kirli oyunları beklemiyorlardı. Ve film eleştirmenleri de onlara sunulmak üzere olan hikaye anlatımındaki değişime hazır değildi. Psycho bir vahiydi ve bazıları vizyona girdiği sırada filmden nefret etse de, o zamandan beri gerçek bir korku klasiği olarak kabul edildi!
Hepimiz Bazen Biraz Deliririz
Hitchcock'un filmi Robert Bloch'un 1959 tarihli korku romanından uyarlanmıştır. Gerçek hayattaki seri katil Ed Gein'den ilham alan kitap ve film, suçlarını artık ünlü film alıntısıyla mazur gösteren kurgusal bir seri katil olan Norman Bates'in motel sahibi karakterine hayat verdi: 'Hepimiz bazen biraz deliriyoruz..'
Filmin gösterime girdiği sırada, insanlar Alfred Hitchcock için de aynı şeyi varsayıyordu. North By Northwest, Rear Window ve Vertigo'nun kalbindeki gizemleri sevmiş olduklarından, filmin ismine rağmen izleyecekleri filmden muhtemelen klas ve heyecan verici bir şey beklediler. Bunun yerine, şiddetli bir duş sahnesi, çürüyen cesetler, suçlarından kurtulan bir seri katil ve belki de en şaşırtıcı olanı, filmin ortasında öldürülen başrol oyuncusu (Janet Leigh) ile karşı karşıya kaldılar.
Hitchcock Delirdi mi?
Londra Akşam Haberleri'nin yorumcusu öyle düşünüyor gibiydi. "Hitchcock bir zamanların büyük itibarını zedeledi," dedi, o zamanki diğer birçok eleştirmen ve sinemaseverin görüşlerini tekrarlayarak.
Film haksız yere kötülendi. Evet, şiddet ve çıplaklık vardı ama insanlar gerçekte gördüklerinden daha fazlasını gördüklerini hayal ettiler. Filmin ünlü duş sahnesinde, Janet Leigh'in çıplak vücudunun çok azını görüyorsunuz ve bıçağın onun etine girdiğini asla göremiyorsunuz. Karakterinin ölümüyle sonuçlanan halı çekişi izleyicileri şaşırttı ve hayal kırıklığına uğrattı, ama aslında harika bir hareketti. Deep Blue Sea ve Scream gibi 'ana' karakterlerini erken öldüren filmlerden önce gelen bu film, Hitchcock'un seyirci beklentilerini alt üst etme eğilimini ustaca sergiledi. Ve türün değişmesi bazıları için şaşırtıcı olsa da, Hitchcock'un izleyicileri şok etmek, rahatsız etmek ve heyecanlandırmak için cephanesindeki her aracı kullanmasına ve böylece filmleriyle ilgili beklentileri ne olursa olsun alt üst etmesine izin verdi.
Bıçağın duş perdesini delip geçmesi gibi, film de seyircilerin kendilerini güvende hissetmelerini sağlayan soğukkanlılık dokusunu yararak geçti. Marion Crane'in filmin ortasında öldürülmesi gibi, film de seyircinin mutlu sonla ilgili tüm umutlarını yok etti. Ve aynı şekilde Bernard Hermann'ın artık klasik olan notaları piyanonun notalarını çınlattı, müzikal yüksek notalar artık yıpranmış izleyicinin sinirlerini çıldırttı.
Görüyorsunuz, Hitchcock delirmemişti. Ne yaptığını tam olarak biliyordu ve filminin habersiz kurbanlarını aynı anda korkuturken izleyicileri korkutmaktan çok eğlendi.
Psycho: Korkuyu Sonsuza Kadar Değiştiren Film
Elbette, Psycho'nun izleyicilere tanıdık gelen belirli unsurları vardı. Örneğin, kripta benzeyen odaları ve karanlık köşeleriyle Bates House, diğer filmlerde yer alan şatolardan ve ürkütücü konak evlerinden çok farklı değildi. Ancak Hitchcock'un filmi diğer yönlerden kalabalığın arasından sıyrıldı.
Seri katiller daha önce filmlerde yer almış olsa da hiçbiri Norman Bates kadar çekici ya da insani olmamıştı. Anthony Perkins, kasıtlı olarak silahsızlandıran bir performans sergiliyor ve harika bir iş çıkarıyor. Sonunda karanlık tarafı ortaya çıktığında, filmin kalbindeki garip ama sevimli figürün aslında çılgın bir canavar olduğunu öğrendiğimizde şok oluyoruz. Filmin başlarında kadın misafirlerini sapık bir şekilde gözetlediğini gördüğümüzde buna bir bakış atıyoruz, ancak daha sonra fark ettiğimizde hayvani doğasının gerçek dehşetini anlamaya başlıyoruz, sadece motel cinayetlerinin arkasında değil, aynı zamanda onları işlerken ölü annesinin kıyafetlerini giyiyor.
Daha önce de tartışıldığı gibi, Sapık ayrıca algılanan şiddet ve çıplaklığıyla ve sinemaseverlerin beklentilerini aşan halı çekme kıvrımlarıyla da çığır açtı.
Filmin gösterime girmesinin ardından, özellikle slasher türündeki etkileri netlik kazandı. Hitchcock, insan türünden (merhaba Hannibal Lecter) neredeyse doğaüstü eğilimlere sahip olanlara (Michael Myers, Jason Voorhees) kadar filmlerdeki her türden şiddetli seri katilin kapısını açtı.
Çıplaklık o zamandan beri korku filmlerinde de rol oynadı, ancak çoğu Hitchcock'un Sapık filminden çok daha sömürücüydü.
Ve artık korku filmlerimizde beklenmeyeni beklemeye başladık, çünkü The Sixth Sense, Orphan ve Friday the 13th gibi filmlerin hepsi, Hitchcock'un Psycho ile coştuğu kilimi çekerek izleyicileri şaşırttı.
Psiko, korku türünü sonsuza dek değiştirdi ve Kuzuların Sessizliği, Yedi, Jigsaw ve Cadılar Bayramı gibi filmlerin hayranıysanız, yeniden şekillendiren adam Alfred Hitchcock'u ayağa kaldırıp selamlamak isteyebilirsiniz. 1960 öncesi yapılan ağırbaşlı ve güvenli korku filmlerinden tanınmayan bir şeye korku hikayesi anlatımı.
