Hayranlar, HBO'nun Ardışık dizisinin üçüncü sezonunda Kendall Roy'dan ne bekleyeceklerini bilseler de bilmeseler de, büyük ihtimalle her sıkı takipçisi hayrandır. Ne de olsa, aşırı zenginliğin ve kontrolsüz kapitalizmin Amerikan ailesini nasıl yozlaştırdığını ve yok ettiğini gösteren dizi kadar tutarlı bir dizi yok gibi görünüyor. Real Housewives gibi diziler ve hatta Dynasty gibi şeyler aşırı zenginleri hicvederken, onları büyülemek için de eşit miktarda zaman harcarlar. Bu hiç de Ardıllık değil. Bu şovların aksine, Succession tam olarak ne olduğunu biliyor ve inanılmaz karakterlerin her biri arasındaki gerilimi artırmaya devam ederken bundan asla sapmadı.
Gösterinin oyuncu kadrosu Roy klanı kadar zengin olmasa da, her biri karakterlerini izleyiciye satmaktan fazlasını yapıyor. İçinde yaşadıkları hikaye dünyasına asla gerçek dışı hissetmezler. Asla telefon ediyormuş gibi görünmüyorlar. Ve bu nedenle (kesinlikle mükemmel senaryonun yanı sıra), Jesse Armstrong'un yarattığı kara komedideki her karakter hayranlar tarafından seviliyor. Ama Succession'daki en iyi karakter kim? Her biri için bir argüman üretilebilir. Ancak bazı zeki hayranlar, dizideki en iyi karakterin henüz tanışmadığımız bir karakter olduğuna inanıyor.
Ardışıklığın Henüz Tanıtmadığı Karakterler
Kabul edelim ki, gösterinin izleyiciye tanıtabileceği neredeyse sonsuz sayıda karakter var. Roy'ların yaşadığı dünya bizimkine çok ama çok benziyor. Bu, finans, eğlence, haber, siyaset veya aile dünyasında hikayeye girmenin yolunu bulabilecek herhangi bir sayıda eşit derecede korkunç kişi olabileceği anlamına gelir.
Geniş aile üyeleri de yazarların vakit geçirebileceği bir alan gibi görünüyor. Geri kalan Roy kuzenleri kimler? Marsha'nın ailesinin geri kalanı ne olacak? Bu, içeri girmek ilginç olabilir gibi görünüyor. Bu kesinlikle onun karakterini çevreleyen gizemin bir kısmını ortadan kaldırmaya yardımcı olacaktır.
Şovda henüz görünmeyen kesinlikle karakterler olsa da, bazı hayranların en iyi karakterin şovda bile olmadığını iddia ettiklerinde bahsettiği kişiler bunlar değil.
Kamera Arka Arkaya Gerçekten En İyi Karakter… İşte Nedeni…
Söylemesi biraz aldatıcı görünse de, kameranın Succession'daki en iyi karakter olduğuna şüphe yok. Teknik olarak şovda olmayan ve yine de en önemli kısmı. Thomas Flight'ın mükemmel bir video denemesinde gözlemlendiği gibi, Succession'daki kamera hikayedeki olaylarda bir gözlemci gibi davranır.
Bu, bir belgesel yapımcısının konularını çekmesine benzer ve Parks and Recreation ve tabii ki The Office gibi sitcomların tarzına yakındır. Genellikle elde tutulan, hızlı yakınlaştırma yaklaşımı, günümüzün televizyon ve sinema ortamında aşırı kullanılmaktadır, ancak Succession için harikalar yaratmaktadır. Çoğunlukla gösteri bir alay konusu olmadığı için. Bu nedenle kameranın hareket etmesi ve hareket etmesi neredeyse her sahnede görünmez bir karakter olduğunu gösterir. Ve bir insan gibi, herhangi bir anda kime veya neye odaklanacağına veya önem vereceğine hızlı veya inanılmaz derecede yavaş karar verir. Bu, polis dramalarında, Harry Potter filmlerinde veya temelde Ardıl ya da sahte olmayan her şeyde her şeyi bilen bir kamera perspektifinin yapacağı şeyin tam tersidir.
Çoğu dizide ve filmde, senaryonun veya yönetmenin bize odaklanmamızı söylediği şeyler sunulur, çünkü onlar her şeyi bilirler. Resmi olarak biçimlendirilmiş, dengeli ve görsel olarak tutarlı. Ama Succession'daki kamera sanki her anı yakalayamayan ya da çekmek istemeyen bir insanmış gibi hareket ediyor. Görmek istediğini görür. Subjektif.
Gösteride yalnızca ara sıra yer alan geniş, geniş kapsamlı lüks çekimler yerine, kamera her bir sahnede her karakterin saçma, rahatsız edici ve garip bir şekilde yürek burkan tepkilerine odaklanır. Bu, sonuçta bir hiciv olduğu için Succession gibi bir gösteri için inanılmaz derecede önemlidir. Yine de kendini inanılmaz derecede ciddiye alan bir hiciv.
Ayrıca dramatik ironi ve her bir karakterin gerçek ya da sebepsiz olamamasıyla ilgili. Genellikle ardıl karakterleri, tepkilerinde ve vücut dillerinde canlanan konularında ne istediklerini ortaya koyarlar. Kamera, önemli bir değiş tokuştan aniden uzaklaşıp ikincil bir karaktere, genellikle sahnenin enerjisinin ne olduğuna zıt bir duyguyla tepki veren bir şekilde tepki verdiğinde.
Ayrıca, gösteride oturan ve konuşan çok sayıda insan olduğu göz önüne alındığında, hareketli kamera gerilim, drama ve huzursuzluk hissi katan kinetik enerji ekliyor. Ve gösteri güç oyunları ve hiyerarşik dinamiklerdeki değişimler üzerine kurulduğundan, huzursuzluk duygusu hikayenin gerçekliği için hayati önem taşıyor.
Kamera dizide gerçek bir karakter olmasa da kesinlikle öyleymiş gibi davranıyor. Ve tüm gösteriyi gördüğümüz kişi. Bu nedenle, bizi güldüren veya sindiren tüm belirsiz anlar, tepkiler ve değiş tokuşlar, nihayetinde öznel ve düzensiz davranışlarından kaynaklanmaktadır.
