Bo Burnham'ın kaydedilen dördüncü komedi özel filmi Inside, bu yılın 30 Mayıs'ında Netflix hit olduğunda, anında bir hit oldu ve bir gün içinde İlk 10'u kırdı. Bu ünlü bin yıllık komedyenin, sahnede panik atak geçirmeye başladığı 2015'ten bu yana stand-up yapmadığı gerçeğini boşverin, bu da ona yeni içerikler için kesinlikle kudurmuş büyük bir hayran kitlesi veriyor - eleştirmenler Inside'ı bir başyapıt olarak adlandırıyor.
Parça, Rotten Tomatoes'da %93 ve Metacritic'te %98 kritik bir reytinge sahip, bu da kendi ölçümlerine göre evrensel beğeniyi gösteriyor. Hatta bir eleştirmen onu "dönemin temel belgesi" olarak nitelendirdi.
Bu nedenle, Burnham Inside'ın ABD'deki seçkin sinemalarda canlı gösterimlerinin olacağını bildiren bir tweet gönderdiğinde, iki saat içinde gitmiş olmaları mantıklı. Neyse ki bu yazar için, bu popülerlik aynı gün için ikinci bir gösterim saatini teşvik etti ve ben de aslında bilet kapabildim.
Eşim ve oda arkadaşımla New York'taki Village East Angelika'da akşam saat 21.00'de düzenlenen gösteriye gittim ve her ikisiyle de özel bölümü sayısız kez görmüş olmama rağmen, tam olarak hazır değildim. yabancılarla dolu bir odada canlı izlemenin etkisi.
Isınma Dönemi
Bir izleyici kitlesinin parçası olmak ilginç bir olgudur. Başkalarının varlığı, normalde tepki vermek istediğinizde sizi sessizliğe itebilir ya da normalde içinde tutacağınız duyguları sizden çekip alabilir.
Aradan geçen bir yıldan uzun bir sürenin ardından, artık bir izleyici kitlesinin parçası olmanın, biz insanlar kadar "kovan zihninin" bir parçası olmaya yakın olduğu açık - bu konuda kendi düşünceleriniz ve hisleriniz olabilir. 'izliyoruz, ancak iyi bir performansın bireysel görüşlerle dolu bir odayı tek bir yanıt veren birleşik bir holdinge dönüştürme gücü vardır.
Buna girmeden önce şunu belirtmekte fayda var, çünkü benim kendi tiyatromdaki deneyimim diğerlerininkileri yansıtmaz. Diğer gösterilerde, yürekten dans eden ve şarkı söyleyen ya da etrafta parlayan çubuklar sallayan insanların resim ve videolarını içeren bazı tweetler gördüm. Her izleyici tamamen farklı insanlardan oluşur, bu nedenle iki deneyim aynı olmayacaktır.
Gösterimin başında Netflix logosu ekranda belirirken, bu özel tiyatronun henüz "orada" olmadığı açıktı. Buna bile cevaben birkaç dağınık kıkırdama vardı - sonuçta bir sinemada Netflix izlemek garip hissettiriyor - ama bu evrensel tepki henüz mevcut değildi. Seyirci olmayı unutmuş gibiydik.
Bu kopukluk hissi ilk birkaç sayı boyunca devam etti. Bo ekrana ilk çıktığında insanlar tezahürat yaptı, ancak tereddütlü, emin olmayan bir tezahürattı, ardından geç katılanların gergin ve mahcup kahkahaları geldi. Bu kalıp "İçerik" ve "Komedi" ile devam etti: Görünüşe göre hepimiz yüksek sesle gülmek için izin istiyoruz ama kimse kime soracağını bilmiyordu.
Şaşırtıcı bir şekilde, seyirciler "Annemle FaceTime (Tonight)" ya da popüler şarkı "How The World Works" (Socko için dağınık kahkahalar biraz daha yüksek olsa da) üzerinde birleşmedi. İlk evrensel gülüşün "Sen kimsin, Bagel Bites?" dizesine yanıt olduğunu söyleyebilirim. Bo'nun marka danışmanları hakkında konuşması sırasında, ama bu bile bizi bir araya getirmedi.
Şimdi, merak ediyor olabilirsiniz, "Neoliberalizmi eleştiren bir kukla ve Lyme hastalığına karşı mücadelede Wheat Thins'i desteklemenizi isteyen iddialı bir adam, bu izleyicileri bir araya getiremezse ne olabilir?"
Cevap, görünüşe göre, hormonlar.
"White Woman's Instagram" şarkısının başlangıcında, Burnham ekranda baştan çıkarıcı, feminen bir tavırla, üzerinde büyük beden bir pazen gömlek giymiş görünüyor. Bu çekim tek başına anında alkış ve "YAAS" ve "oh-kay!" çığlıkları kazandı. Seyircilerden birkaç kişi bu cevaba gülse de, her art arda atışta alkışlar daha da yükseldi. Görünüşe göre, öz bilincimizi unutturacak kadar güçlü olan tek şey, Bo Burnham'ın cinsiyetine uymayan giysiler içinde ne kadar seksi göründüğüydü.
Buz Kırıldıktan Sonra
İnsanlar bu sayıdan sonra gerçekten eğlenmeye başladı. Birçoğu "Unpaid Intern" şarkısına eşlik etti ve hepimiz alaylı övgü marşı "Bezos I" sırasında koltuklarımızda dans ediyorduk.
Bahsetmeyi unutacağım bir an vardı; Burnham'ın yerde, dağınık ekipmanlarla çevrili olarak yattığı ve eğlence medyasının durumundan şikayet ettiği sırada, arkamdaki kızlardan biri oldukça yüksek sesle, "Yo, odanı temizle, kahretsin!" dedi. sadece arkadaşının onu anında susturması ve daha alçak bir tonla "Hayır, bu bir depresyon belirtisi" demesi için.
Konuşan kız, neredeyse gözümden yaş gelecek kadar net bir kavrayış ve anlayışla "Oh," diye cevap verdi. O küçük anda, bu filmin ruh sağlığı hakkında tartışmayı kolaylaştırdığını ve acı çeken bir kişiye yönelik eleştiriyi yaydığını, bu kesinlikle Bo'yu gururlandıracağını görmüştüm.
Tabii ki, bu şarkı doğrudan "Sexting"e gidiyor, bu da beni kişisel hayallerimden doğrudan izleyici moduna başlatırken, hepimiz müstehcen tema üzerinde tezahürat yapmaya başladık. Bu tezahüratlar ancak "Sorunlu" çıktığında yoğunlaştı - bu sayıyı "dev susuzluk tuzağı" olarak adlandıran birçok çevrimiçi kişi var ve eğer öyleyse, o zaman izleyicilerim buna kandı ve battı.
Burada, herkesin "Inside" sırasında Burnham'la birlikte saçma sapan sesler çıkarmaya katılması ve "Hayır!" diye aynı fikirde olan çığlıkları gibi başka küçük sevinç anları da vardı. "30" sırasındaki ünlemlerini tekrarlıyordu - seyircinin genel yaşının yirmili yaşların başından otuzlu yaşların başına kadar uzandığı göz önüne alındığında, bu beklenen bir şeydi.
Ama Burnham'ın şarkının sonundaki "2030'da 40 yaşında olacağım ve o zaman kendimi öldüreceğim" şeklindeki ani beyanı, neredeyse kesinlikle amaçladığı şeyi yaptı: bir seyirci. Ondan sonra işler gerçekten ilginçleşti.
Sonra Hava karardı
Bo kendini öldürmek ve "bir yıllığına ölü olmak" istediğini itiraf ederek seyircilerden evrensel iniltiler aldı, çünkü karantina başladığında temelde olan buydu.
Salgın bir şekilde hepimizi yaraladı. Travmanın yükünü ön saflarda ve temel çalışanların taşıdığı doğru olsa da, bir yıllık tecrit hepimizi muhtemelen henüz tam olarak anlayamadığımız şekillerde etkiledi - ve bu özellikle Bo gibi genç yetişkinler için geçerli. Göründüğü gibi - yüz yüze sorumluluklardan ve görünüşe ayak uydurmadan bir yıl boyunca tatil - ve gerçekte nasıl hissettirdiği arasındaki kopukluk, birçok insanı hem birbirleriyle ilişki kurmak hem de günden güne geri dönmek için mücadele etti. hayat.
İlginç olan şey ise, birbirimizin bu duyguları yansıttığını duyduğumuzda, öz-bilincin battaniyesi gibiydi - "bu konuyu konuşmayız" perdesi - kalkmıştı, ve birbirimize gerçekten nasıl hissettiğimizi göstermekte özgürdük.
Belki de hiçbir şey bu noktayı, esasen depresyon belirtilerini sıralayan iyimser "Shit" sayısı sırasında, tiyatronun yarısından fazlasının koltuklarında şarkı söyleyip dans etmesinden daha iyi gösteremez. Bir süreliğine hepimizin berbat hissettiğini birbirimize itiraf etme özgürlüğünü bulmak büyük bir keyifti.
Yine de, üzüntü ve korku itirafları ile "İnternete Hoş Geldiniz" gibi saçma, şevkli şarkılar arasındaki gidip gelmeler, izleyicilerin dikkatini dağıtmak için harika bir iş çıkardı ve bir adamın yavaşça inişini izlediğimizi unuttuk derin bir depresyona girdi - kelimenin tam anlamıyla kamera önünde ağlamaya başladıktan sonra bile.
Aslında, gecenin en sevdiğim kısmı, şovdaki en ani kesintilerden biri olan "Bezos II" numarası sırasında geldi: Rezil milyarderin son derece maliyetli ve çılgınca popüler olmayan yolculuğunun teşvik ettiği bir tepkide sadece iki gün önce uzaya, tüm seyirciler yüksek sesle ve gururla Bo'nun "SEN YAPTIN!" ve "TEBRİKLER!" (Açgözlü bir kötü adamı küçümsemek kadar birleştirici bir şey yoktur, değil mi?)
Özel bölümün bu kasvetli kısmına evde izlediğimde çok farklı tepki verdim. Karantina izolasyonunun getirdiği depresyonla da uğraşan biri olarak, bu üzücü itiraflarda ve eğlenceli oyalamalarda hiçbir zaman fazla mizah bulamadım, çünkü altında yatan duyguyu çok iyi biliyordum. İlk başta, diğerleri "That Funny Feeling"deki bazı satırlara gülmeye başladığında neredeyse hakarete uğradım. Bu sayıyı bizim kuşağın “Ateşi Biz Çıkarmadık”tan başka bir şey olarak görmemiştim; şarkının hüzünlü, indie versiyonu, gururlu bir meydan okumadan ziyade umutsuzluğa ve endişeye ihanet ediyor.
Bu hala doğru olabilir, ancak gülen izleyicilerin geri kalanı bana birkaç aydır hissettiğim yoğun kayıtsızlığın yankılarını görmek yerine "Pornhub'ın hizmet şartlarını okumak" gibi satırlardaki mizahı görmeyi öğretti evvel. Haklıydılar: Tüm Burnham'ın çalışmalarının merkezi bir ilkesi olma eğiliminde olduğu için, ironi üzücü olduğunda bile hala komik.
O sayı sırasında daha da güçlü bir şey oldu. Koronun üzerinde, ilk başta yumuşak bir şekilde, birkaç kişinin birlikte şarkı söylediğini duyabiliyordunuz. Sadece biz olmadığımızı fark ettiğimizde, şarkı söylemek biraz daha kendinden emin oldu. Üçüncü dizeye gelindiğinde, tüm numaralar ve ironiler ortadan kalktıktan ve Bo sadece hissettiği yoğun yalnızlıktan, koroda şarkı söylemenin kulağa neredeyse bir ilahi gibi geldiğinden bahsediyor: Hâlâ sessiz ve yumuşak, ama inkar edilemez derecede güçlü ve tutkulu.
Üçüncü koronun şarkıcıları arasında olmadığımı itiraf edeceğim: Uzun süredir yalnız olmama rağmen, şarkının ilk bölümünde yalnız olmadığımı öğrendiğimde hissettiğim rahatlama karşısında ağlamakla meşguldüm. benim yalnızlığım. Bütün bu insanlar Burnham'ın dile getirdiği hissi tam olarak biliyorlardı; bunu seslerinde duyabiliyordunuz ve şarkı bittikten sonra salondaki dağınık burun çekmelerinde duyabiliyordunuz.
Özel bölümün geri kalanında nispeten sakin bir seyirciydik. "All Eyes On Me" ve "Hoşçakal" da komik olana birlikte güldük ama tiyatroda bizi sessiz tutan dalgın bir hava vardı. Gerilimin, yarı tepkilerin ve mahcubiyet kıkırdamalarının olduğu başlangıçtakiyle aynı değildi. Bunun yerine, İç'i birlikte deneyimlemenin bir tür barış ve açıklık vardı, yalnızca ortak travma yoluyla deneyimleyebileceğiniz türden bir yakınlık ve anlayış.
Kaydedilen ikinci özelinde, ne., Bo Burnham, "Sad" adlı bir şarkı söylüyor ve burada anlatıcı, üzücü bir şeye gülmenin, acı çekenler için hissettiğiniz acıyı ortadan kaldırabileceğini öğreniyor. Bence Inside bunun tersini keşfetmemize yardımcı oldu: İnanılmaz derecede üzücü bir şey yaşadığınızda, iyileştirmek için yapabileceğiniz en iyi şey bunun hakkında konuşmak ve buna gülmek için sebepler bulmaktır.
İçeriyi seyirciyle görmek iyileştirici, neredeyse terapötik bir deneyimdi. Bu beni herkesin 2020'de işlerin kendileri için ne kadar kötü olduğunu küçümsemeye çalıştığı ve sadece ne kadar zor olduğu konusunda başkalarıyla ağlamama izin vermekle kalmadı, aynı zamanda bu konuda gülmenin yollarını öğrenmeme yardımcı olduğu konuşmaların ötesine götürdü.
Umarım onu görmeye giden herkes benim kadar faydalanmıştır - ama öğrenmemiş olsalar bile, umarım çevrelerindeki diğerlerinin konuşmadığı şeyler hakkında bir şeyler öğrenmişlerdir.
