The Godfather filmlerinin şimdiye kadar yapılmış en iyi iki film olarak görülmediği bir dünya hayal etmek zor. Sadece bu değil, Francis Ford Coppola'nın yönettiği filmler çok sayıda başka esere ilham kaynağı oldu. Sözler, anlar ve hatta Vito Corleone'nin benzerlerinin bakışları olsun, Godfather filmlerinden bir şeyler diğer harika işlerin yakıtı oldu. The Crown'dan Josh O'Connor bile filmlerle karşılaştırıldı… ve Mamma Mia: Here We Go Again.
The Godfather Part 2'yi ikinci Mamma Mia filmiyle karşılaştırmak çok saçma görünebilir. Ama gerçek şu ki, yapımcılar 2008'in Mamma Mia'sının devamını çekerken aslında ikinci Godfather'dan ilham aldılar! Filmler birbirine neredeyse hiç benzemese de, ürkütücü derecede benzer olan bir unsur vardı.
Mamma Mia: İşte Başlıyoruz'un Vaftiz Babası Bölüm 2 Bağlantısı
İki film de ölü bir karakterin başlangıç hikayesini içeriyor. Marlon Brando'nun Don Vito Corleone'si The Godfather Part 2'de olmasa da, başlangıç hikayesi (Robert De Niro tarafından canlandırıldığı yer) yoğun bir şekilde öne çıkıyor. Bunun nedeni, oğlu Michael'ın yeni Don olarak yükselişiyle önemli bir tematik ilişkiye sahip olmasıdır. Mamma Mia: Here We Go Again'de Meryl Streep'in Donna'sı artık yok.
Film, kızı Sophie'nin otel sahibinin kılığına girmesini ve kendi kızı olmasını konu alır. Lily James tarafından oynanan daha genç bir Donna'nın yaşlanma hikayesine karşı oynanır. Tıpkı The Godfather Part 2 gibi, bu da bir seçimdi çünkü o da şu anda olup bitenlerle ilgili belli bir tematik ağırlığa sahip.
Bu iki film, bu hikaye yapısını kullanan tek film olmasa da, Mamma Mia: Here We Go Again'in yazarları, ilham için The Godfather Part 2'ye teşekkür ediyor. Vulture'ın filminin sözlü tarihinde, yardımcı yazar Richard Curtis, üstesinden gelmeleri gereken en büyük sorunun Meryl Streep'in devam filmlerine ilgi duymaması olduğunu açıkladı. Birçoğu, Meryl Streep'in Mamma Mia'nın arkasındaki sihir olduğuna inanıyor, bu nedenle yazarlar, karakterinin bir şekilde yoğun bir şekilde öne çıkarılması gerektiğini biliyorlardı. Meryl gelmeyecek olsa bile. Tabii ki daha sonra yaptı, ama sadece filmin sonuna yakın kısa bir kamera hücresinde.
Son derece başarılı orijinal Mamma Mia'nın devamını bulmak! bir kabustu. Ortak yazar Richard Curtis'e göre "acı vericiydi". Sonunda Francis Ford Coppola'nın Akademi Ödüllü devam filminden ilham almayı öneren kızıydı. Meryl Streep'ten Donna'nın üzerinde çalışılması gerektiğini (tercihen bir kamera hücresi yapması için bir an ile) ancak beğenilen aktör zamanını devam filmine adamak istemediğinden odağın sadece onun üzerinde olamayacağını anladı. Cevap, Mamma Mia 2'yi tıpkı The Godfather Part 2 gibi hem bir prequel hem de bir devam filmi yapmaktı.
Kameoya gelince, şey… Meryl Streep'i hayalet yap… açıkçası…
Mamma Mia Yapmak: İşte Meryl Streep Olmadan Tekrar Başlıyoruz
Meryl Streep'in karakterini öldürmek yönetmen ve yardımcı yazar Ol Parker'ın fikriydi. Gerçekten bir seçeneği yoktu. Meryl gelip devam filmini yapmak istemedi (en azından 3 günden fazla değil) ve Donna'nın olmadığı bir Mamma Mia hikayesi anlatamadılar. Ölmesi gerekiyordu.
"Bu filmi Meryl olmadan miras aldım, bu yüzden onu öldürmek benim fikrimdi. 'Onu öldürmelisin ve ona hayalet olarak bir şarkı vermelisin' dedim. Ol Parker, Vulture ile yaptığı röportajda, "Yapımcılar açıkçası bu konuda şüpheciydiler çünkü parçanın havası tam olarak bu değil, " dedi. "Filipinler'de mahsur kaldığı ve Colin'in eşcinsel düğünü için geri dönemediği senaryonun çeşitli versiyonları vardı. Ama eğer o olmayacaksa, o zaman buna sahip olmalısınız."
Yazarlar, The Godfather Part 2'den ilham alarak ve en sonunda Meryl'i bir hayalet olarak geri getirme hedefiyle senaryoyu yeniden çalışmaya başladılar. Neyse ki Meryl bu fikri beğendi. Stüdyoyu ve diğer herkesi çılgın bir fikirle buluşturan şey buydu.
Film tüm silindirleri ateşlememiş olsa da, şapelde Amanda Seyfried'in Sophie'si ile ölmüş annesi arasındaki an son derece dokunaklıydı.
"Hayalet Meryl'in saçmalığı ve bunun bir ABBA şarkısı olduğu gerçeği içinde - bunları bir kez benimserseniz, o zaman doğruyu söylersiniz," diye devam etti Ol Parker. "Sanırım, sahte bir neşe vermeye çalışırsan, bu korkunç. Gözyaşlarını taklit edersen, o zaman korkunçsundur, manipülatiftir. İnsanlar ağlamak ister. Görev buydu: oraya gitmek ve umarım onu hissetmek ve deneyimlemek ve geri dönmek." mutlu bir şeytan çıkarma ayinine dönüşüyor. Sinemada birinin yanında duygu yaşadığınız için kendinizi iyi hissettiğiniz şanlı çirkin ağlama. Ve tabii ki üzücü, ama filmi orada bitiremezsiniz. Onları levyeyle kaldırıp tekrar dans etmelerinin bir yolunu bulmalısın, böylece ayrılırlar ve arkadaşlarına asla o filmin yanına gitmemelerini söylemezler."
