Birçok oyuncu bağımsız film çekmeye bayılır. Daniel Radcliffe'in öğrendiği gibi, ana ekmek ve tereyağı kaynağı olmayabilirler. Ancak, büyük bütçeli aksiyon fotoğraflarından çok daha duygusal ve yaratıcı bir şekilde ödüllendirici olma eğilimindedirler. Bunun nedeni çoğunlukla stüdyo parazitinin olmamasıdır. Film yapımcılarının, izleyiciyi duygusal olarak çekecek bir şey yaratmaktan çok bir ürünü satmakla ilgilenen takım elbiseli insanlardan çok fazla not almadan (türden bağımsız olarak) kişisel hikayeler anlatmasına izin verilir. Quentin Tarantino gibi beğenilen bir film yapımcısı değilseniz, giderek daha fazla stüdyo, film yapımcılarının bunu yapmasını istemez. Martin Scorsese'nin süper kahraman filmlerinin popülaritesinin film endüstrisini mahvettiğine inanmasının sebeplerinden biri de bu.
Ancak bir şeyin düşük bütçeli olması veya küçük bir prodüksiyon şirketinin desteklemesi, otomatik olarak iyi olduğu anlamına gelmez. Emma Roberts, 2010'da yıldızlarla dolu bir gençlik dramasında rol aldığında bunu zor yoldan öğrendi. Aslında, bu film tüm zamanların "en kötü" bağımsız filmlerinden biri olarak seçildi. Bu unvanı hak edip etmediği, bakanın gözüne kalmış. Ama kesinlikle American Horror Story yıldızına pek iyi yansımadı.
Emma Roberts'ın On İkisi Sundance'de Tam Bir Bombaydı
On İki filmini bilmiyorsanız çok şey kaçırmıyorsunuz. En azından hemen hemen tüm film eleştirmenlerine göre, onu Sundance Film Festivali'nde galası yapılan "en kötü" film olarak nitelendirdi. Ve bu, Sundance'in Toronto Uluslararası Film Festivali ve Cannes'ın yanı sıra kaliteli bağımsız sinemanın evi olarak kabul edilmesinden dolayı bir anlam ifade ediyor. Ancak eleştirmenlerin büyük çoğunluğuna göre 2010'daki Twelve, aralarında olmayı hak etmiyordu. Ama Twelve'i beğenmeyen sadece kendini beğenmiş film eleştirmenleri değildi, Rotten Tomatoes'daki izleyiciler de. Bugüne kadar, Tomatoometer'de %3'te oturuyor ve %32 izleyici puanına sahip.
Eleştirmenlerin ve izleyicilerin bu Emma Roberts filminin neden bu kadar düşük kaliteli olduğunu düşündüklerini anlamadan önce, filmin kendisi hakkında bir iki şey anlamanız gerekir.
Birincisi, yoğun anlatıma sahip bir kitaba dayanıyor, birden fazla hikaye ve bir düzine karakter içeriyor. Daha da önemlisi, 1999 yapımı Batman &Robin'in arkasındaki adam olan merhum Joel Schumacher tarafından yönetildi. Evet, 2010 yılına gelindiğinde Joel hala insanların kesinlikle nefret ettiği filmler çekiyordu. Yeterince komik, Batman &Robin'in tüm zamanların en kötü gişe rekorları kıran filmlerinden biri olduğu anlaşılıyor. Bu nedenle, açıkça, Joel bağımsız dünyadaki itibarını da yaşadı. Adil olmak gerekirse, adam aynı zamanda St. Elmo's Fire ve The Lost Boys gibi filmler de yönetti, bu yüzden kimse onu tamamen çöpe atamaz.
New York şehrinin zengin Yukarı Doğu Yakası'nda altın kalpli bir uyuşturucu satıcısını konu alan filmi yönetme seçimi Joel'in tamamen dışında değildi. Hikaye bir cinayet gizemini, sokakta 'On İki' adlı yeni bir uyuşturucuyu ve genç ve zenginlerin yaşam tarzını ele alıyor. Orada çalışacak bir şey vardı. Bunun da ötesinde, Joel ekranı doldurmak için birçok yeteneği kendine çekti.
O zamanlar Emma Roberts bağımsız bir filmdi sevgilim. Nancy Drew ve Aquamarine günlerini bitirdi ve Lymelife, The Art of Through By, The Winning Season ve It's Kind of A Funny Story gibi beğenilen projelere geçti. Oniki'deki Molly rolü küçük olsa da, filmin kalbi ve ruhuydu ve Gossip Girl'den Chase Crawford'un canlandırdığı ana karakter Beyaz Mike'tı. Evet, Nate Archibald bu dağınık, nefret edilen filmin merkezindeydi.
Twelve ayrıca Shameless' Jeremy Allen White, Rory Culkin, Keifer Sutherland, Ellen Barkin, Emily Meade, Billy Magnussen, Zoe Kravitz ve 50 Cent'in oynadığı ilk film rollerinden birinde rol aldı.
Yarı iyi olabilirdi, ama değildi.
İnsanlar On İkiden Neden Nefret Ediyor
Eleştirmenlerin bir filmden nefret etmesinin hiçbir zaman belirli bir nedeni olmayacak, ancak çok fazla örtüşme eğilimi var. Çakışan olumsuz eleştiriler arasında, filmin gerçekten parlakken sinirli ve anlamlı olmak için inanılmaz derecede uğraştığı fikri var.
Stephen Holden The New York Times'tan şöyle yazdı: "On İki'nin başlarında, anlatıcı, filmin nihilist ortamını romandan ödünç aldığı, dünyayı bıktıran bir gözlemle özetliyor: "Her şey istekle ilgili. Burada kimsenin hiçbir şeye ihtiyacı yok." Ekleyeceğim, kimsenin On İki'yi olması gerektiği gibi "tartışmalı" veya "şok edici" (mojosunu kaybetmiş başka bir sıfatı bırakmak için) olarak görmesi gerekmiyor."
Ayrıca, eleştirmenler yapacak çok az şey ve söyleyecek çok az şey olan çok fazla karakter olduğunu buldu. Onlar hakkında öğrendiğimiz çok az şey, kelimenin tam anlamıyla filmin anlatıcısı (Keifer Sutherland) tarafından söylendi ve dramatik bir şekilde yaşanmadı. Bunu aşırı kanlı ve gereksiz doruğa ekleyin ve son derece iddialı ama içi boş bir filminiz var.
Ve tüm bunlar, film vizyona girmeden önce Sundance'teki izleyicilerin fikir birliği gibi görünüyordu. Gawker'a göre, bir izleyici üyesi, "Keşke paylaşabilseydim, böylece acıyı da deneyimleyebilseydim. Küçük bir gösterimde gördüm ve gülmeye/çıkmaya direnmek zorunda kaldım, çok kötüydü."
Emma Roberts'ın bu filmin ne olabileceği konusunda farklı bir fikri olduğuna şüphe yok. Ancak, bugün olduğu kadar popüler değildi ve sadece bağımsız film serisini canlı tutmak istemiş olabilir. Ne yazık ki, Twelve onun en iyi bağımsız filmleri arasında değil, muhtemelen en kötüsü de.
