Yazma sürecini merak etmek için hevesli bir yazar olmanıza gerek yok. Quentin Tarantino gibi senaristlerin yazım süreciyle ilgilenen çok sayıda insan bunu kanıtlıyor. Tam olarak anlayıp anlamadığımızdan bağımsız olarak, sanatçıların çalışmalarını nasıl bir araya getirdiği her zaman büyüleyicidir. Ayrıca, yazarın aslında özür dilediği Batman & Robin senaryosu veya hayranların yakaladığı bir komployu neden kaçırdıkları gibi bir şeyler olağanüstü bir şekilde ters gittiğinde de büyüleniyoruz. Ancak bazen bir yazarın süreci biraz daha rahat ve eğlencelidir. Greg Daniel's ve Mike Schur'un Parks and Recreation'ında durum böyle görünüyor. Gösteri, yetenekli yazar odası için bir efsaneydi ve UPROXX'un harika bir makalesi sayesinde, perde arkasında gerçekte neler olup bittiğine içeriden bir bakış sağladık.
Gerçek Bir Bölüm Nasıl Yazılırdı
UPROXX'un sözlü röportajına göre, Parks ve Rec'in ortak yaratıcıları Greg Daniels ve Mark Schur, yazarlarının asistanı (sonunda yazar olan) Greg Levine'in "gösterinin tarihçisi" olduğunu söyledi. Dizinin karakterleri veya dünyası hakkında her şey onun üzerinden geçmek zorundaydı… Ne de olsa o her şeyi biliyordu…
Greg Levine, "İlk adım, ilan tahtaları, not kartları ve keskin nişancılarla dolu bir kanepe çemberi olan hikaye oluşturma odasında gerçekleşecekti ve bu oda jeneratördür, " dedi. "Yani, herhangi bir konuşma aslında hikaye fikirlerine yol açtı. Bir bölüm için bir fikriniz olurdu ve oda gitmek için herhangi bir yol açar ve kartlara farklı düşünceler yazardı. Örneğin, Hasat Festivali'nden bahsettiğinizi varsayalım, Li'l Sebastian'ın mısır labirentinde kaybolmasından Andy'ye veya April'ın 'Seni seviyorum' demesine kadar her şey. Tüm bu farklı kartlar yazılır ve şimdi hepsini çalıştırma konusunda endişelenmeyin. Mike Schur'un her zaman söylediği şey, birbiriyle çelişen vuruşlardır. Attığınız şeyin başka birinin attığından farklı olması sorun değildi. Sadece tüm fikirleri ortaya çıkarın."
Sonunda, bu süreç boyunca bir hikaye geliştirilecek.
"Bazen kartlar sonraki bölümlerde geri gelirdi," diye devam etti Greg Levine. "Ya da bölümün ilerleyen bölümlerinde, gerçekten iyi olduğunu düşündüğünüz hikaye düşündüğünüz kadar güçlü değildi. Öyleyse, 'Ah, mısırdaki Li'l Sebastian hakkında sahip olduğumuz diğer fikre ne dersiniz? Labirent?' Hikaye üretme odası heyecan vericiydi çünkü bölümün iskeleti burada oluştu ve oradan da 2. Adım'a, o bölüme atanan yazarın üzerinde 50-60 kart bulunan ilan tahtasını alıp bir taslak yazdığı yer oldu. Ana hat daha sonra yazarlardan notlar aldı ve ardından senaryoyu yazmaları için gönderildiler."
"Bu senaryo, üçüncü adım olan yeniden yazmanın gerçekleştiği çerçeve olan yeni iskelet oldu. Hikayeyi ve senaryoyu ikinci bir odaya götürdüler; bu, uzun bir masa, bir bilgisayar ve o bilgisayara bağlı bir sürü monitör Ve sonra yeniden yazma gerçekleşti, yeni şakalar geldi veya taslak aşamasında işe yaradığını düşündüğünüz hikayeler yazıldıktan sonra işe yaramadı ve siz Bazen senaryo 33 normal sayfalık bir senaryodan tonlarca farklı şaka içeren 50 sayfalık bir senaryoya kadar o kadar şişmandı ki sahnelerin tonlarca farklı alternatif versiyonu ve sonra yeniden yazma gerçekleşti bir haftadan fazla ve bir masa taslağınız vardı ve ardından oyuncular masayı okuttu. Garip bir şekilde, hikaye fikrinden taslağın çekimine kadar iki ay sürdü."
Yazarlar Yazmaktan Başka Her Şeyi Yapmayı Severdi
Bir televizyon programında bir yazarın odasında gerçekte neler olup bittiğine dair birçok hikaye duyulur ve o kadar sık sık oyalanmak için çok fazla zaman harcandığını duyarsınız. UPROXX'a göre Park and Recreation'ın yazarları için bu çok doğru.
Bir ağ durum komedisi genellikle sonsuz yiyecekle sağlanır. Bu, yazarlar arasında favori bir yöndü… ta ki biri bir süreliğine bir kola kutusu bırakıp ofisin karıncalarla dolmasına neden olana kadar. Sonra Mike Shur'u gerçekten korkutan sahte kan kapsülleri kullanmak gibi şakalar vardı.
Pars and Rec yazar odasının belki de en iyi yanı, tüm yazarlara bir tema şarkısı verilmiş olmasıydı. Greg Levine bunu yapan adamdı. Zamanla, yazarların her birine uygun bir şarkı buldu ve biri akıllıca bir şey söylediğinde, yolunu bulduğunda veya komik bir fıkra söylediğinde onu çalardı.
"Bütün iş günü, insanların şaka yaptığı ve ardından onun sesler çaldığı bir tür eğlenceli sirk haline geldi," dedi yazar Alan Yang. "O zaman tema şarkınızı duyardınız. Tema şarkılarından bazıları insanların kalkıp dans etmesini içeriyordu."
Aisha Muharrar gibi yazarların Project Runway'den "Doggy Fun" adlı bir şarkısı vardı, Mike Scully'nin "Born to Run", Chelsea Peretti'nin Güney Koreli bir pop grubunun "Boyfriend"i vardı ve Norm Hiscock'un çok yumuşak bir şarkısı vardı Cat Stevens şarkısı.
Örneğin, Joe Mande'ninki NBC'de NBA temasıydı, Aisha Muharrar'ınki Project Runway'in ilk sezonunda kullanılan “Doggy Fun” adlı bir şarkıydı ve Mike Scully'ninki Bruce Springsteen'in “Born To Run”ıydı.” Muhtemelen en çok Güney Koreli pop grubu Girls' Generation'ın "Boyfriend" adlı şarkısı olan Chelsea Peretti'ye verdiğim şarkıyla gurur duyuyorum.
"Bu beni biraz sinirlendirdi çünkü anlıyorum ama aynı zamanda alt müziği de seviyorum, bu yüzden bu şey sanki çağdaş ve daha havalı başka bir şey seçebilirdin," dedi Norm Hiscock."Chelsea için şarkı her zaman harikaydı. Gerçek dans müziği gibiydi. Ve Chelsea Peretti her zaman ayağa kalkıp şarkıyla dans ederdi."
Bütün bunlar birlik duygusuna katkıda bulundu ve sonuçta Parks and Rec'i gerçekten özel ve düpedüz komik bir gösteri yapan yaratıcı bir birlikteliğe yol açan bir bağ yarattı.
